紳士同萌 第四期(樋上いたる)
這篇文是在從日本回港,在候機室和飛機上寫的
當然,下機後有作修正和補完
以畫論畫來說樋上いたる並不算特別優秀
但那種不斷向上的毅力讓人敬佩
楽しみにしていてください
初出:H-ZONE VOL.006
====================
努力不懈的樋上いたる
原畫可以說是一隻GAL GAME的面孔，很多時候人們選擇H-GAME時往往是先看的遊戲的圖片畫功如何，因此常有空有漂亮圖片，內容卻乏善足陳的H-GAME卻賣得很不錯的現像。反之，也有少數是以故事為賣點的公司，而KEY社正是其中之一，相信大家對鼎鼎大名的KEY社並不陌生，這次介紹的正是其御用畫師樋上いたる。
說實的，樋上いたる早期的畫，現在隨便一個畫師都足夠將其婊到滿地找牙，可以看看在KEY社亦仍未成立，還在Tactics時的作品《MOON.》，客氣至極大概也只能說句「個性十足」來形容。當年《ONE》反應不錯，Tactics想辭退樋上いたる，換上畫功較好的人作原畫，麻枝准、折戶伸治等人決定共同進退，最後演變成一眾同時出走，成為今天的KEY社。換掉樋上いたる也許只是導火線，但很明顯的，在早期時樋上いたる的畫確實是個負累。不只製作者，在KANON好評如潮時，也常聽到一些鍵っ子(KEY社支持者)作出諸如「把樋上いたる換掉，換OOO上吧」的批評。
如此種種，早期時雖然外間對樋上いたる的評價不怎麼好，可是畢竟是當時當紅的KEY社御用畫師啊，頂著這個光環的樋上いたる，人氣和工作(收入)也是不少的。
樋上いたる亦有在同人活動，而且是靠壁攤的常客，但特別的地方在於，就算明知有不少人想要自已的本子，但樋上いたる既不作委託販賣，印刷量也不多
可能是不想自已的「同人」作品被過度商業化吧。在 COMIKET中常早在11時多(開場1小時)就完售，幾乎都不會超過12時，令來晚了的讀者望門輕噗，而本子亦洛陽紙貴，成為炒賣對像。
但是，樋上いたる沒有沉溺於這種不屬於自已的榮光，反而是努力不懈的精進繪畫功力，由《MOON》到《ONE》，再到《KANON》和《AIR》，幾乎每年都看到樋上いたる有長足的進步。筆者記得第一張真正覺得樋上いたる畫得不錯的CG，是《KANON》全年齡版追加的CG，這時大概是《AIR》剛出了一陣子的事，他的畫田以往「不行」進步到「一般」，其進步之快，幅度之大，實在教人刮目相看。
可是這樣樋上いたる有因此而滿足嗎?沒有，到03年，多番難產的CLANNAD終於面世，當中樋上いたる的畫又再更上一層樓，從「一般」變成「好」了。
在《CLANNAD》之後有一陣子，御用突然不再御用了，接連公佈的兩作《星之夢》和《智代AFTER》原畫之位易手，加上公司動作頻繁，難以不讓人猜想當中出了甚麼事，不過這算是題外了。(笑
人總是失去了才明白，當樋上いたる不再擔當原畫，有鍵っ子「還是覺得你最好」，要求樋上いたる復位的聲音在2ch上漫延開來。
到底是公司聽到這聲音，還是原本就只是安排這兩個非主線作品由別人繪畫，我們不得而知，但新作《リトルバスターズ》確實再次由樋上いたる執筆了。這個由抗拒，到接受，認同的過程，除了是習慣外，樋上いたる的努力和進步亦是當中重要因素。
樋上いたる早期的畫特點之一就是五官都集中在中間，大額頭之餘由口到下巴的位置很寬。在《KANON》時的畫更著重和強調眼睛，在眼睛的刻畫方面下了很多功夫，但眼的形狀和大小仍未拿捏得很好，偶有暴走之時，而這些問題在《AIR》時都得到改善了，直至《CLANNAD》時改善的側是整體的平衡方面，比起以前更加的圓潤，直到《LITTLE BUSTERS》開始穩定下來。樋上いたる的畫是這樣年復年的努力和進步，如果有業界努力獎的話絕對應該給樋上いたる一個。(笑)
樋上いたる進化史:(笑
《moon.》中的立繪
《KANON》的CG，眼睛非常的大
《AIR》中的眼沒大的這麼誇張
《CLANNAD》的畫五官的平衡改善了
《LITTLE BUSTERS》的北神小毬，挺萌的(笑
當然,下機後有作修正和補完
以畫論畫來說樋上いたる並不算特別優秀
但那種不斷向上的毅力讓人敬佩
楽しみにしていてください
初出:H-ZONE VOL.006
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努力不懈的樋上いたる
原畫可以說是一隻GAL GAME的面孔，很多時候人們選擇H-GAME時往往是先看的遊戲的圖片畫功如何，因此常有空有漂亮圖片，內容卻乏善足陳的H-GAME卻賣得很不錯的現像。反之，也有少數是以故事為賣點的公司，而KEY社正是其中之一，相信大家對鼎鼎大名的KEY社並不陌生，這次介紹的正是其御用畫師樋上いたる。
說實的，樋上いたる早期的畫，現在隨便一個畫師都足夠將其婊到滿地找牙，可以看看在KEY社亦仍未成立，還在Tactics時的作品《MOON.》，客氣至極大概也只能說句「個性十足」來形容。當年《ONE》反應不錯，Tactics想辭退樋上いたる，換上畫功較好的人作原畫，麻枝准、折戶伸治等人決定共同進退，最後演變成一眾同時出走，成為今天的KEY社。換掉樋上いたる也許只是導火線，但很明顯的，在早期時樋上いたる的畫確實是個負累。不只製作者，在KANON好評如潮時，也常聽到一些鍵っ子(KEY社支持者)作出諸如「把樋上いたる換掉，換OOO上吧」的批評。
如此種種，早期時雖然外間對樋上いたる的評價不怎麼好，可是畢竟是當時當紅的KEY社御用畫師啊，頂著這個光環的樋上いたる，人氣和工作(收入)也是不少的。
樋上いたる亦有在同人活動，而且是靠壁攤的常客，但特別的地方在於，就算明知有不少人想要自已的本子，但樋上いたる既不作委託販賣，印刷量也不多
可能是不想自已的「同人」作品被過度商業化吧。在 COMIKET中常早在11時多(開場1小時)就完售，幾乎都不會超過12時，令來晚了的讀者望門輕噗，而本子亦洛陽紙貴，成為炒賣對像。
但是，樋上いたる沒有沉溺於這種不屬於自已的榮光，反而是努力不懈的精進繪畫功力，由《MOON》到《ONE》，再到《KANON》和《AIR》，幾乎每年都看到樋上いたる有長足的進步。筆者記得第一張真正覺得樋上いたる畫得不錯的CG，是《KANON》全年齡版追加的CG，這時大概是《AIR》剛出了一陣子的事，他的畫田以往「不行」進步到「一般」，其進步之快，幅度之大，實在教人刮目相看。
可是這樣樋上いたる有因此而滿足嗎?沒有，到03年，多番難產的CLANNAD終於面世，當中樋上いたる的畫又再更上一層樓，從「一般」變成「好」了。
在《CLANNAD》之後有一陣子，御用突然不再御用了，接連公佈的兩作《星之夢》和《智代AFTER》原畫之位易手，加上公司動作頻繁，難以不讓人猜想當中出了甚麼事，不過這算是題外了。(笑
人總是失去了才明白，當樋上いたる不再擔當原畫，有鍵っ子「還是覺得你最好」，要求樋上いたる復位的聲音在2ch上漫延開來。
到底是公司聽到這聲音，還是原本就只是安排這兩個非主線作品由別人繪畫，我們不得而知，但新作《リトルバスターズ》確實再次由樋上いたる執筆了。這個由抗拒，到接受，認同的過程，除了是習慣外，樋上いたる的努力和進步亦是當中重要因素。
樋上いたる早期的畫特點之一就是五官都集中在中間，大額頭之餘由口到下巴的位置很寬。在《KANON》時的畫更著重和強調眼睛，在眼睛的刻畫方面下了很多功夫，但眼的形狀和大小仍未拿捏得很好，偶有暴走之時，而這些問題在《AIR》時都得到改善了，直至《CLANNAD》時改善的側是整體的平衡方面，比起以前更加的圓潤，直到《LITTLE BUSTERS》開始穩定下來。樋上いたる的畫是這樣年復年的努力和進步，如果有業界努力獎的話絕對應該給樋上いたる一個。(笑)
樋上いたる進化史:(笑
《moon.》中的立繪
《KANON》的CG，眼睛非常的大
《AIR》中的眼沒大的這麼誇張
《CLANNAD》的畫五官的平衡改善了
《LITTLE BUSTERS》的北神小毬，挺萌的(笑
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